“我們有一日的力量，則盡一日的責(zé)任，求其在抗戰(zhàn)文藝史上，印下一點(diǎn)痕跡……”
1940年，中國(guó)現(xiàn)代象征派詩(shī)歌的開(kāi)山鼻祖李金發(fā)從越南河內(nèi)輾轉(zhuǎn)回到國(guó)內(nèi)。同年7月，他在主編的《文壇》月刊創(chuàng)刊詞中，寫(xiě)下了這段鏗鏘的話語(yǔ)。
在韶關(guān)時(shí)，李金發(fā)將房間命名為“仰天堂”，源于岳飛《滿江紅》中的名句：“抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈”。在炮火紛飛中，他一掃過(guò)去內(nèi)心世界的悲觀、陰郁，轉(zhuǎn)而密切關(guān)注抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)與社會(huì)問(wèn)題，寫(xiě)下了《亡國(guó)是可怕的》《無(wú)依的靈魂》等力作，詩(shī)風(fēng)變化之劇，為文壇所矚目。
李金發(fā)的經(jīng)歷，是抗戰(zhàn)期間文學(xué)工作者走出象牙塔，試圖喚醒民族靈魂的一個(gè)縮影。丘東平、歐陽(yáng)山、杜埃、陳殘?jiān)?、蒲風(fēng)、司馬文森、黃谷柳、鷗外鷗、冼玉清等廣東作家創(chuàng)作出大量小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)等作品，發(fā)出抗日救亡的高亢吶喊，他們用手中筆墨與滿腔熱血，樹(shù)立起中華民族保家衛(wèi)國(guó)的一座座文學(xué)豐碑。
抗戰(zhàn)時(shí)期，廣東文壇涌現(xiàn)出雷石榆《新生的中國(guó)》、蒲風(fēng)《抗戰(zhàn)三部曲》、黃谷柳《蝦球傳》、丘東平《第七連》等優(yōu)秀力作。資料圖片
“一手拿筆，一手握槍”
在抗戰(zhàn)時(shí)期活躍于文壇的廣東作家中，丘東平是獨(dú)一無(wú)二的存在——他曾跟隨十九路軍參加“一·二八”與“八·一三”兩次淞滬抗戰(zhàn)，后來(lái)又加入了新四軍，是“一手拿筆，一手握槍”的作家典型。
丘東平的代表作包括《一個(gè)連長(zhǎng)的戰(zhàn)斗遭遇》《第七連》等近十篇小說(shuō)和戰(zhàn)地特寫(xiě)。其中，《第七連》以第一人稱口述實(shí)錄的方式，描述了淞滬戰(zhàn)役的慘烈場(chǎng)景，塑造了將士們勇赴國(guó)難的悲壯形象。
“他是最早期的‘帶槍的文藝戰(zhàn)士’。”評(píng)論家、中山大學(xué)中文系教授陳希告訴南方日?qǐng)?bào)記者，丘東平開(kāi)創(chuàng)出新的戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)，他尤其關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的心靈世界的影響，探索出一條揭示人性、叩問(wèn)靈魂的道路。
1941年7月，丘東平在戰(zhàn)斗中壯烈犧牲，年僅31歲。同年12月，延安《解放日?qǐng)?bào)》報(bào)道了他犧牲的消息，稱他為“最有希望的青年作家之一”，“他的死為抗戰(zhàn)以來(lái)藝術(shù)文學(xué)上的最大損失?！?/p>
陳希介紹，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，一種相對(duì)統(tǒng)一的戰(zhàn)時(shí)文學(xué)觀開(kāi)始形成，文學(xué)的政治宣傳功能和社會(huì)動(dòng)員作用得到進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，現(xiàn)實(shí)主義也成為抗戰(zhàn)文學(xué)的主流。正如在1939年，穆木天在期刊《文藝陣地》上發(fā)出號(hào)召——“徹底地去拋棄自己，打進(jìn)大眾里邊去”。
“廣東的抗戰(zhàn)文學(xué)呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)的特點(diǎn)，既以鋒利的筆觸直擊戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，又用溫潤(rùn)的筆墨書(shū)寫(xiě)人性的光輝?！标愊Ｔu(píng)價(jià)稱，廣東作家很少塑造高大全的英雄人物，而是注重將戰(zhàn)爭(zhēng)與嶺南地域風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，善于書(shū)寫(xiě)平凡“小人物”的抗戰(zhàn)經(jīng)歷及其心理變化。
黃谷柳的《蝦球傳》便是廣東作家為“小人物”立傳的樣本，它以上世紀(jì)40年代的香港及珠三角為社會(huì)背景，講述底層少年蝦球經(jīng)過(guò)多年的漂泊與闖蕩，成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士的故事，既有時(shí)代特征又有鮮明的地方特色。夏衍讀了第一章，就決定在《華商報(bào)》上逐日連載，作品甫一發(fā)表即引起轟動(dòng)。
1943年，郁茹以一部《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》驚艷中國(guó)文壇。茅盾曾評(píng)價(jià)這部小說(shuō)具有“細(xì)膩的心理描寫(xiě)和俊逸的格調(diào)”，濃郁的抒情風(fēng)格，使得這部小說(shuō)在抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作中別具一格。
抗戰(zhàn)期間，蒲風(fēng)的《抗戰(zhàn)三部曲》、黃寧嬰《九月的太陽(yáng)》、陳殘?jiān)频摹兑粋€(gè)廣州的謎底》、司馬文森的《粵北散記》、歐陽(yáng)山的《敵人》、雷石榆的《新生的中國(guó)》等作品如雨后春筍般涌現(xiàn)?！斑@些作品不僅點(diǎn)燃了廣大民眾的抗戰(zhàn)熱情，還展現(xiàn)出催人奮進(jìn)的文藝繁榮景象?！敝猩酱髮W(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系副教授吳曉佳說(shuō)。
此外，蒲風(fēng)曾主編《中國(guó)詩(shī)壇》。1937年7月，這部刊物創(chuàng)刊于廣州，前身為《廣州詩(shī)壇》。這是中國(guó)新詩(shī)界堅(jiān)持時(shí)間最長(zhǎng)的進(jìn)步詩(shī)刊，更是嶺南抗戰(zhàn)詩(shī)歌發(fā)表的重要平臺(tái)，收錄了許多名家的詩(shī)作，如黃藥眠的《戀歌》《讀〈夜歌〉》等作品。
“嶺南第一才女”冼玉清與她的《流離百詠》。圖片源于網(wǎng)絡(luò)
“憂時(shí)憤世”與救亡實(shí)踐同步
值得一提的是，廣東作家因地緣上與南洋親近，且不少擁有在南洋生活的經(jīng)歷，因而作品普遍具有強(qiáng)烈的地域色彩。抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，一些廣東作家遠(yuǎn)赴南洋開(kāi)展抗日宣傳工作，而另一些身在海外的作家則冒著生死危險(xiǎn)，從南洋回國(guó)投身戰(zhàn)斗。他們筆下飽含國(guó)際主義精神與人道主義關(guān)愛(ài)的南洋抗戰(zhàn)篇章，在廣東乃至中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)作品中占據(jù)著重要地位。
杜埃便是其中之一。1941年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他在菲律賓建立了“華僑抗日游擊隊(duì)”，還組建了“抗日反奸大同盟”，出版地下刊物《華僑導(dǎo)報(bào)》，積極宣傳抗戰(zhàn)思想。
他根據(jù)在呂宋平原的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，寫(xiě)出了《在呂宋平原》，并由茅盾作序，作品中詩(shī)意化的生活圖景備受稱道。不少學(xué)者認(rèn)為，《在呂宋平原》代表了上世紀(jì)40年代華南作家群最出色的短篇小說(shuō)創(chuàng)作成就。在此基礎(chǔ)上，杜埃又創(chuàng)作出另一部氣勢(shì)恢宏的長(zhǎng)篇小說(shuō)巨作——《風(fēng)雨太平洋》。
在陳?？磥?lái)，杜埃、司馬文森、黑嬰、陳殘?jiān)七@類作家都擁有一個(gè)特點(diǎn)，他們的文學(xué)創(chuàng)作，往往是和救亡圖存的實(shí)踐活動(dòng)連在一起的?！八麄兊哪涎髮?xiě)作具有體驗(yàn)性和紀(jì)實(shí)性的特征，凝聚了強(qiáng)烈的民族國(guó)家意識(shí)，這尤為難能可貴?！?/p>
除了聚焦“小人物”與南洋敘事，新舊文學(xué)并行也是廣東抗戰(zhàn)文學(xué)的又一大亮點(diǎn)。陳希舉例稱，“嶺南第一才女”冼玉清創(chuàng)作的大量古體詩(shī)，飽含家國(guó)情懷，具有史詩(shī)氣質(zhì)。
1937年9月，日軍飛機(jī)連續(xù)多日對(duì)廣州進(jìn)行狂轟濫炸。彼時(shí)，冼玉清的親友均離開(kāi)廣州，她依然選擇在嶺南大學(xué)堅(jiān)守，并將日軍空襲廣州事件寫(xiě)進(jìn)《悲秋八首》組詩(shī)。其中一首寫(xiě)道：“銀霞銷盡金銀氣，烽燧應(yīng)憐草木愁。幾日亂離生事歇，非關(guān)多士獨(dú)悲秋。”
后來(lái)，她又創(chuàng)作了字字泣血、發(fā)人深省的《國(guó)難文學(xué)》組詩(shī)以及《流離百詠》。華南農(nóng)業(yè)大學(xué)人文學(xué)院教授徐燕琳介紹，《流離百詠》是顛沛流離中的憂時(shí)憤世之作，顯示出她高尚的愛(ài)國(guó)情懷及深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，是她全部詩(shī)作的精華?！读麟x百詠》的出版，還博得了著名歷史學(xué)家陳寅恪“不獨(dú)文字優(yōu)美，且為最佳之史料”的褒獎(jiǎng)。
除了發(fā)表古體詩(shī)，冼玉清還曾為戰(zhàn)士們募捐冬衣，在《嶺南周報(bào)》開(kāi)辟“國(guó)難春秋”專欄，發(fā)表《國(guó)難隨筆》《讀宋史李綱傳》等文，以此提振抗戰(zhàn)士氣?！皫X南的舊文學(xué)和新文學(xué)從來(lái)都不是對(duì)立的，這里的舊文學(xué)并沒(méi)有被簡(jiǎn)單地否定或者打倒，而是被重新激活，非常難得?！标愊Ｕf(shuō)。
廣州一度成為全國(guó)文化抗戰(zhàn)中心
全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，北平、天津、上海相繼淪陷，作為大革命運(yùn)動(dòng)策源地的廣州吸引了一批文化人南下。郭沫若、茅盾、巴金、樓適夷、靳以、蔣錫金、周鋼鳴、郁風(fēng)等人紛紛來(lái)到廣州出版刊物，扶植新人，積極開(kāi)展救亡活動(dòng)。
直至1938年10月淪陷前，廣州一度成為全國(guó)戰(zhàn)時(shí)文化中心。據(jù)統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)期間，廣州的出版機(jī)構(gòu)有71家之多，主要報(bào)刊有七八十種，出版書(shū)籍總計(jì)160多種。
其中，《救亡日?qǐng)?bào)》由上海市文化界救亡協(xié)會(huì)于1937年8月創(chuàng)辦于上海。上海淪陷后，社長(zhǎng)郭沫若決定將在廣州復(fù)刊。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)《救亡日?qǐng)?bào)》日發(fā)行量為5000至12000份，為抗戰(zhàn)初期廣州各報(bào)刊銷量之首。一批本土作家如歐陽(yáng)山、草明、于逢等人紛紛加入報(bào)紙的撰稿隊(duì)伍。
1938年4月16日，茅盾主編的《文藝陣地》在香港創(chuàng)刊。這是抗戰(zhàn)時(shí)期影響最大、存續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的文學(xué)刊物之一。創(chuàng)刊期間，刊物或從廣州付印，或從廣州中轉(zhuǎn)。另?yè)?jù)茅盾回憶，還有不少稿件經(jīng)由廣州生活書(shū)店轉(zhuǎn)來(lái)。
發(fā)表在《文藝陣地》上的名家名作比比皆是，包括于逢的報(bào)告文學(xué)《潰退》、丘東平的紀(jì)實(shí)作品《第七連》、司馬文森的小說(shuō)《死難者》、陳殘?jiān)频脑?shī)歌《清晨小曲》、黃谷柳的處女作《干媽》等。值得一提的是，《干媽》還是最早反映南京大屠殺的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品。
此外，巴金主編的《烽火》、歐陽(yáng)山主編的《光榮》、趙如琳主編的《抗戰(zhàn)戲劇》等諸多文學(xué)刊物都是抗戰(zhàn)期間在廣州復(fù)刊或創(chuàng)刊的。
廣州南方學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授葉紫告訴記者，南北文壇名家共同澆鑄心血完成的大型歷史劇《黃花崗》，可謂嶺南抗戰(zhàn)文學(xué)的代表作。
1938年3月，在歐陽(yáng)予倩、夏衍鼓勵(lì)下，《黃花崗》以“繼承烈士革命精神，完成反日、建立自由獨(dú)立新中國(guó)的任務(wù)”為創(chuàng)作宗旨，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采訪黃興夫人徐宗漢等親歷者，并由阮琪、羅海沙、周鋼鳴等20多位作家執(zhí)筆、整理，僅用3日就完成了劇本創(chuàng)作，堪稱奇跡。
《黃花崗》塑造了黃興、林覺(jué)民等舍生取義的革命者形象，推動(dòng)了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線實(shí)踐，被文藝?yán)碚摷伊譄ㄆ劫潪樵趶V東的戲劇運(yùn)動(dòng)上“開(kāi)了新紀(jì)元”。
“時(shí)至今日，回顧粵籍作家在抗戰(zhàn)期間的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，重溫廣州在抗戰(zhàn)初期發(fā)揮的重要文化位置及其作用，闡發(fā)抗戰(zhàn)文藝的重要?dú)v史與文化價(jià)值，仍然具有極重要的意義。”廣東技術(shù)師范大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授張棟表示。
◆編輯：吳玉珍◆二審：江萍◆三審：周亞平
